Depuis le haut-parleur : écoutes et analyses de la musique électroacoustique

Résumé

Les caractéristiques propres de la musique électroacoustique relatives à la production et à la réception occasionnent un nouveau cadre de relation entre celui qui écoute et l’oeuvre. D’autre part, l’absence de partition, comme référence tangible pour l’analyse, oblige à reconsidérer les stratégies analytiques généralement employées.

Le texte est lié à la ligne de recherche promue par François Delalande sur les Conduites de réception ou Conduites d’écoute. À partir de l’analyse des témoignages de vingt-quatre sujets, après avoir écouter un fragment initial de Points de Fuite (1982) de Francis Dhomont, on confirme les trois catégories exprimées par Delalande : taxonomique, figurativisatrice et empatique. Chacun de ces trois cadrages comporte une sélection particulière de traits parmi ceux nombreux que potentiellement renferme le matériel sonore et se transforme en une perspective différente et complémentaire pour absorber son analyse.